Desde mediados del siglo XX, la teoría modernizadora estableció un modelo socio-económico en que lo tradicional se sitúe en las antípodas del progreso, sobre todo para la “subdesarrollada” Latinoamérica. Sin embargo, en arquitectura, una serie de exponentes captaron la esencia del habitar popular como un diálogo entre las condiciones del espacio moderno y los gestos de la tradición local en términos de usos, materiales y técnicas constructivas. La casa Sapukay para el cineasta Fernando Birri fue más que una transculturación en clave latinoamericana moderna. En el marco del regionalismo crítico, su proyecto -un manifiesto epistolar entre profesional y comitente- visibiliza los ideales de transformación social que la constituyen como arquitectura de resistencia. Para abordar este singular caso de estudio, el presente ensayo estructura el análisis de la documentación técnico-proyectual a partir de los seis puntos que propone Frampton en el marco de una crítica para la arquitectura regional.
From the mid-twentieth century, modernising theory established a socio-economic model in which the traditional was placed at the antipodes of progress, especially for "underdeveloped" Latin America. In architecture, however, several exponents captured the essence of popular habitation as a dialogue between the conditions of modern space and the gestures of local tradition in terms of uses, materials and construction techniques. The Sapukay house for the filmmaker Fernando Birri was more than a transculturation in a modern Latin American key. Within the framework of critical regionalism, his project - an epistolary manifesto between professional and client - makes visible the ideals of social transformation that constitute it as an architecture of resistance.In order to approach this singular case study, this essay structures the analysis of the technical-project documentation on the basis of the six points proposed by Frampton in the framework of a critique of regional architecture.
